朔州日报社齐凤翔：春光里的呐喊 —— 诗集《只如初见》序

春光里的呐喊

—— 诗集《只如初见》序

我不懂诗，更不懂现在的诗，但偏偏又应邀为这本诗集作序言。起初不敢答应，且愤愤然：这不是强人所难吗？却耐不住我的那个“三同”（同学、同行、同室）的一再怂恿：“人家是让你作序，又不是让你作诗！”而她又运用了由来已久的激将法，似乎不为人序者则不配在文人圈里混似的。细想也是，不会蒸馍还不会吃馍？

于是，便硬着头皮读诗，而读进去居然感受到了优美，以至于不时地发出各种慨叹，原来作诗也可以是人干的营生！多少次品现在的诗中了圈套，越读越像钻入迷宫，费了半天劲儿，读不出些许头绪，倒是自信越来越小，总觉得只有神才能把言语诗化了！早些年误入文坛也曾想当诗人，到头来却连个诗作者的资格也没敢混上，最直接的原因是读不懂许多诗才望而却步的。

闲话少说，书归正序。通览全书，觉得至少有三个鲜明的特点。首先是取材广泛，入诗轻松，大有信手拈来、纵横驰骋的大将风度。在收入本书的134首诗中，天文地理、花鸟草木、名胜古迹、亲人陌客，无所不包。几乎是所见所闻所思，均可成诗。令人称奇的是，就连节气、月份也被赋予诗的形象，或赞美生活，或思考人生，最终将善良献给读者、献给社会、献给整个世界。而且，每首诗的切入点非常自如，单刀直入，不兜圈子。如《立春》的首句“刚摊开紧握了一冬的手掌”，把一年之中最初的季节转换十分轻松地表达出来，轻松到易如反掌。摊开手掌的时候也摊开了春天，一个万物复苏、充满灿烂的季节到来了，令人心旷神怡，不禁泛起对美好年份的憧憬。大凡诗作者都有这样的体会吧：取材容易入诗难。往往是题材很好，而触及到所要表现的主体事物时，不着边际的“闲笔”已经铺陈了很多，等到该表达的东西刚刚开始出现，诗文也该结束了。而本书的作品几乎每篇都能做到开门见山，一步达题。

值得一提的是，作者能把每一个节气的名称、气候、天象、万物随时令的变化，尤其是万物之灵的人之所为所想，十分自然地联系在一起，且能做到毫无牵强造作之感。仿佛作诗就如聊天那样简单，出手便成。围绕节气，所能见到的、听到的、想到的，都有表达。一如所向披靡的大军之将，策马奔走在辽阔的原野之上。那份豪情、那份自信，尽在长短句中。如《谷雨》，有传说的故事、有现实中的农事活动和山川面貌，也有春天的使者——燕子的壮举：“……划出几万里江山”，更有“我”的血液开始沸腾，迎接并拥抱着时令之间的各种美好。读到此处，大有一种“原来写诗也这么容易”的诱惑。

本书的第二个鲜明的特点是：平中见奇，静中见动。四辑篇章中没有一首“重大题材”，却能反映宇宙间的万物变化，世事中的交错更替，特别是个体的真情实感能引起大众共鸣。读罢《七夕》，定会为那平淡中的神奇所濡，去满怀情感地领略神话故事中的凄美。可以说，牛郎织女的故事不仅在我国妇孺皆知，在国外不少地方也口口相传。传说年代之久范围之广恰恰不易选取角度，极易淡而无味，难以出新。而这篇诗文正好就在这种平之又平的素材中辟了一条诗路，新意迭出：“葡萄叶上的几颗露珠/是你穿越云海落入尘世的/第几千滴眼泪/月亮忧伤，星星隐退”，葡萄、露珠、云、眼泪、月亮、星星都是司空见惯的事物，而把这些看似寻常的东西有机串联、合理“分配”，便有了奇特的意境。

与之相伴，动静结合、静中见动是本书最重要的“诱”人之处。几乎在每一篇诗文中都能找到静的影子，但“稍不小心”，就被一种巨大的“动”推向激情的高峰。我们不妨俯拾一首《慢一点，再慢一点》欣赏一下，作品从脚步、心跳、呼吸、眼神入诗，写“慢”，慢到无法再慢，静到无法再静，而这种静之美，是由“鸟鸣叫醒春天”等强烈的动态托举出来的。直到尾句“慢到幸福从光阴的暗处渐渐升上来”，把静中的动渲染得更加厚实。恰似薄云后的奔雷，平湖下的巨浪。

本书的第三个鲜明的特点是：把控作品居高临下，面对世界真诚对话。一部作品是否成功，对作品的把控能力是一个重要因素。所谓把控，就是让作品的思想行进到应该到达的港口——即落脚点。而作品不管大小，每一篇（首）只能集中地表现一个思想或曰看法。所以，需要果断、干净利落地直达目的，而不能左顾右盼，一会儿说这样一种道，一会儿又说那样一种理。到头来，连作者自己也稀里糊涂，在把读者带到迷宫之前，首先把自己带到了沟底。当然，要把控好作品，首先要使自己得到一块思想的领地，把事物看透看广。

本书作者正是先把自己送入高处，鸟瞰整个世界，不管写哪种事物，也不管入手多小，总能把艺术的光芒一圈圈地无限放大，播洒到世界的角角落落。状物抒情，如入无人之境。只要是“我”想要表现的东西，就得按着“我”的意志来。大到宇宙，小到微草，只要入诗了，就得为表达某种思想服好务。像《一张空白的纸》，实际上是一张无法看见的无限大的纸：“误入歧途的每一个日子都殷勤地献出了/自己的星星和月光”，把星星与月光如此庞大的事物“据为己有”，实在是“胃口”不小。而尾句的呐喊“伤了春光的人也深深地伤了自己”，似电闪雷鸣撼天动地，让人不反思就不行：为了保护自己，首先要善待一切美好。这春光里的呐喊，足可统帅全书，成为整个诗集的灵魂。如果说本书的思想性强，强就强到了唤醒人性的这声喊；再如果说本书的艺术性强，强就强在了这片迷人的光。

读一首好诗是与高人对话，而写一首好诗必须跟整个世界对话。如果“听”不懂世界的“声音”，不了解世界的愿望，写作便失去了最起码的意义。而这种对话，真诚是根本。只有真诚，才能居高；只有居高，才能表现出真诚。读过第四辑的《你的天涯还远吗》，就感受到真诚的力量是那样地无比巨大。“一壶桂花酒里的天涯/不远也不近/刚好是你和我相守的距离”，天涯说远也远，说近也近，皆在一念之间。由于作者用一片真诚去品味天涯咫尺的美好和圆满，才有了“不远不近”的“回话”，而且距离“刚好”。如果没有猜错，作者是在写自己的爱情，对世界的真诚、对爱情的忠诚使作品感人至深：“不说一句话/只一个眼神可以点燃黎明”。这是纯洁爱情的真实写照，这是美满爱情的巨大能量。人世间需要永远燃烧的黎明！到此，读者会觉得，好的诗只要有真诚就足够了。相比之下，一切修辞和其它写作手段都显得那样地苍白无力。

说了这么多的好话，也该寻找点儿美中不足了，但凭我的诗歌阅读能力，实在找不出什么瑕疵。如果真要鸡蛋里面挑骨头，只觉得作者走的地方还是少了点。由第一辑可见，作者游历的范围也仅仅限于朔州的六县区。如果多走些名山大川，说不定还能产生时代经典呢！何愁听不到声声沁人心脾的春光里的呐喊？

（齐凤翔 高级编辑， 朔州日报社党委书记、社长。1983年加入中国作家协会山西分会。并为京西书画院副院长、中山书画院顾问、中国传媒书画院会员，2012年5月中国书法网设立了“齐凤翔艺术网”介绍他的简历及书法作品。）